新畫法、新意境、和新技巧
(中國國畫的畫法，於宋元之間，也即在西元第十至第十三世 紀之間，臻於完善境界，但畫家們雖各有其特色，畫風則多 沿襲，少有新創。今天在台灣的青年畫家們，可就和前不同 ，他們創出了新畫法、新意境、和新技巧。在這項創新運動 中，何懷碩是其佼佼者。
何懷碩的畫兼有親切和遠不可攀的感受。在他的山水畫中， 我們見到許多曾經相識的景象，但虛無飄渺，似又不在現實 世界中。中國國畫中常見村落水邊泛舟，在何懷碩的畫中也 有，但其畫法卻不相同，因為運用了許多新手法，足見其不 受傳統的束縛。
何懷碩非常熱愛他的家鄉。他說每一畫家都是在他特殊的鄉 土環境中成長的。他的家鄉語言、歷史、文化、傳統、和價 值觀，構成他對人生的看法，這些都應該在他的作品中反映 出來，才能顯出他的獨特風格。)
(中國國畫的畫法，於宋元之間，也即在西元第十至第十三世 紀之間，臻於完善境界，但畫家們雖各有其特色，畫風則多 沿襲，少有新創。今天在台灣的青年畫家們，可就和前不同 ，他們創出了新畫法、新意境、和新技巧。在這項創新運動 中，何懷碩是其佼佼者。
何懷碩的畫兼有親切和遠不可攀的感受。在他的山水畫中， 我們見到許多曾經相識的景象，但虛無飄渺，似又不在現實 世界中。中國國畫中常見村落水邊泛舟，在何懷碩的畫中也 有，但其畫法卻不相同，因為運用了許多新手法，足見其不 受傳統的束縛。
何懷碩非常熱愛他的家鄉。他說每一畫家都是在他特殊的鄉 土環境中成長的。他的家鄉語言、歷史、文化、傳統、和價 值觀，構成他對人生的看法，這些都應該在他的作品中反映 出來，才能顯出他的獨特風格。)
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